全片幅相機：必需品還是奢侈品？

全畫幅。這個字有一種奇特的魔力，讓我們覺得任何源自神聖的36mm x 24mm尺寸公式的畫幅都只是另一種選擇……並非真正的「全畫幅」。但事實真是如此嗎？讓我來揭開這種神秘面紗，仔細探討全畫幅的奧秘。

對於那些在數位時代才接觸攝影的人來說，讓我先簡單介紹一下攝影的歷史。第一批賽璐珞膠片於1889年問世。然而，當時它們僅用於拍攝電影。那時，底片是垂直裝入相機的，因此，單張膠卷的尺寸為18×24毫米。

第一次世界大戰爆發前一年，德國工程師奧斯卡·巴納克萌生了一個革命性的想法。由於患有氣喘，他難以攜帶笨重的相機翻山越嶺，於是設計了一款更小巧的相機。第一台徠卡相機使用水平穿孔的底片，每個畫面尺寸為36 x 24毫米。戰後，他開始商業化生產這款相機，全片幅底片就此誕生。它迅速成為市場上最受歡迎的膠片格式。

大約八十年後，也就是2002年，第一款採用相同感光元件尺寸的全片幅數位相機問世。你知道它是什麼嗎？它就是曇花一現的康泰時N。可惜的是，這第一步並沒有為當時名聲大噪的攝影器材公司帶來多少好運，該公司於2005年停止營運。

但我們暫且放下歷史，著眼於當下。巴納克的完整框架公式在今天是否仍然有效且具有競爭力？

感測器尺寸簡要概述

雖然全片幅感光元件已經流行了近一個世紀，但它並非唯一的感光元件（或底片）尺寸選擇。以下我將簡要概述目前可用的數位感測器尺寸，從最大到最小依序介紹。

中片幅相機

在經典賽璐珞膠片時代，攝影師如果想要獲得更好的影像質量，通常會使用更大的膠片捲軸。 60 x 60 毫米畫幅或其衍生畫幅 60 x 45 毫米畫幅都很流行。

當數位感光元件取代底片時，中片幅相機依然存在，但尺寸大幅縮小。典型的數位中片幅相機配備 43.8 x 32.9 毫米的感光元件（例如富士、哈蘇和賓得等公司生產的相機）。高階數位中片幅相機售價高達數萬美元，其感光元件尺寸略大一些，例如 53.4 x 40.0 毫米（哈蘇）或 54 x 40.5 毫米（飛思）。

全片幅相機

全片幅數位相機的感光元件尺寸與第一台巴納克徠卡相機基本相同，均為 36 x 24 mm。大多數主流相機廠商都提供全片幅機型，包括佳能、Nikon、Sony、徠卡、賓得、松下和適馬。在主要廠商中，只有奧林巴斯和富士沒有推出全片幅機種。

幸運的是，全片幅數位相機售價高達7,999美元的日子早已一去不復返了。 （這是2002年佳能EOS-1Ds的售價；如今，考慮到通貨膨脹因素，差不多同樣的價格就能買到一台全新的雙鏡頭哈蘇相機了。）現在，新款全片幅相機的起價約為900美元。

APS-C片幅相機

APS-C 片幅相機感光元件的實體尺寸為 22.3 x 14.9 mm（佳能相機）或 23.5 x 15.6 mm（富士、Nikon、賓得和索尼相機）。在其上安裝全片幅鏡頭時，會出現裁切係數，類似於將全片幅影像裁切 1.5 倍（Canon相機為 1.6 倍）。

隨著感測器尺寸的減小，成本也隨之降低。現在，即使包含鏡頭，APS-C 畫幅相機的售價也低於 400 美元。

微型四分之三（MFT）相機

如果您正在尋找可更換鏡頭，MFT（微型4/3系統）是目前主流相機中最小的感光元件尺寸。 （賓得曾短暫嘗試過更小的系統，名為賓得Q，但並未持續太久。）微型4/3感測器的尺寸為17.4 x 13毫米，與全片幅感測器相比，其裁切係數為2倍。

感測器尺寸越小價格越低的趨勢在這裡並不完全適用。雖然價格較高的MFT相機也不錯（約2200美元），但真正的入門級機型相對較少，所以除非購買二手產品，否則最便宜的也要700美元左右。

全片幅相機真的是最好的嗎？

在前一章中，我簡要概述了現代可更換鏡頭數位相機中常用的感光元件尺寸。現在，我想回到本文的主題。事實上，我想回答我在標題中提出的問題：我們真的需要全片幅相機嗎？或者說，更小的感測器也能很好地完成同樣的任務嗎？

我決定讓兩位富有想像力的攝影師來探討一下小型和大型感測器的優缺點。需要說明的是，他們主要拍攝野生動物，但也拍攝各種主題。

其中一位，我們姑且稱他為帕特，是全片幅相機的堅定擁護者。而他的朋友馬特則偏愛小尺寸感測器。這很可能會引發一場激烈的爭論，甚至可能出現一些激烈的言辭。但我可以向你保證，最終這兩位攝影師會融為一體，成為利博，然後一起喝上幾杯。那麼，讓我們開始討論吧。

淺景深

派特：我不想對你無禮，但你必須承認，全片幅相機比微型四分之三相機的微型感光元件好得多。

馬特：帕特，我不想爭論，但你能告訴我，與我的微型4/3相機相比，你的全畫幅相機究竟神奇在哪裡嗎？

派特：沒錯，聽我說。感光元件越大，景深越淺。我可以用50mm f/1.8的鏡頭拍出夢幻般的背景虛化效果。但如果你用25mm f/1.8的鏡頭搭配你的微型4/3系統相機，背景幾乎不會模糊！

馬特：我明白你的計算。但你的例子太廣泛了。在野生動物攝影中，我們幾乎總是使用長焦鏡頭，背景虛化效果已經夠好了。你沒看過我用奧林巴斯300mm f/4鏡頭拍攝的照片嗎？

派特：好吧，沒問題，但是如果你想拍一張夢幻般的肖像照，帶有漂亮的虛化散景效果，你會怎麼做？你不會用你的300mm超遠攝鏡頭，對吧？

馬特：我承認全片幅相機在這方面提供了更多選擇，但如果我每天都拍攝人像，我也可以拍出接近全畫幅畫質的照片。例如，我可能會買一支 45mm f/1.2 的鏡頭。你絕對想像不到它能拍出多麼出色的人像照片。

帕特：嗯，這不難相信。因為它的景深相當於全片幅相機上的 90mm f/2.4 鏡頭。但如果你說的是奧林巴斯鏡頭，它要 1400 美元。而我可以用不到一半的價格買到 85mm f/1.8 鏡頭，就能獲得更柔和的背景虛化效果。

馬特：每個人都有自己的偏好。對我來說，45mm f/1.2 的鏡頭就夠了。

風景攝影

馬特：說到景深，別忘了小尺寸感光元件非常適合拍攝風景。你不需要像平常那樣把光圈調得那麼小就能獲得更大的景深。雖然你可能需要用到 f/16，但我發現 f/8 對我來說就夠了。

帕特：你不知道那隻是個迷思嗎？你的f/8光圈相當於我的f/16。你不會獲得更好的銳度或更好的低光源性能。

馬特：恰恰相反！我都忘了我的相機防手震功能有多棒，連拍功能有多實用了。如果我的 f/8 光圈相當於你的 f/16，那我的相機就憑藉這些功能更勝一籌。

帕特：別逗我笑了，你忘了動態範圍和解析度嗎？不管你怎麼努力，你都贏不了我的尼康Z8，它有45萬像素和ISO 64。

馬特：我完全沒問題。我辦公室印表機列印出來的照片細節非常豐富。如果你願意，可以數我拍的草地照片裡雛菊的花瓣。而且我從來不需要把暗部提亮到動態範圍出現問題的程度。如果真出現了，我就直接用HDR模式拍攝。

精確

準確性是攝影中至關重要的因素，尤其是在需要裁剪或處理精細細節時。

派特： 20萬像素對於風景照來說或許足夠了，但拍鳥呢？ 20萬像素肯定沒有足夠的裁剪餘地。我最近給一家雜誌寄了一些照片，不得不裁剪很多。我當時很擔心效果，但當我查看剩餘像素時，發現竟然還有超過20萬像素。

馬特：聽著，帕特，我很少裁剪照片。而且正如你總是指出的那樣，微型4/3系統本身就是APS-C畫幅感測器！我可以用300mm鏡頭拍攝野生動物，完全不用裁切。

帕特：我也能做到。全片幅相機有很多600mm鏡頭。但如果你需要剪輯，我也可以。

馬特：即便如此，我的朋友，微型四分之三系統仍然更佔優勢。

帕特：為什麼？

馬特：嗯，我可以輕鬆地在遠處物體上放置比你更多的像素。我的2000萬像素微型4/3感光元件的像素密度是你4500萬像素全片幅相機的兩倍。如果你在森林裡發現了一隻珍稀鳥類，難道你不想在拍攝野生動物時攜帶盡可能遠的拍攝距離嗎？

派特：沒錯，所以我才買了尼康800mm f/6.3鏡頭和尼康焦距轉接環。當你最長焦距的原生鏡頭只有400mm或500mm時，像素密度就沒什麼意義了。

價格和重量

在考慮相機系統時，價格和重量都會對購買決定和日常使用產生關鍵影響。

Matt：嘿，Pat，你的尼克爾 800mm f/6.3 鏡頭花了多少錢？它是尼康“價格親民”的鏡頭之一，對吧？

派特：大約 6500 美元，你為什麼這麼問？

馬特：簡單來說，我最長、最貴的變焦鏡頭，一支300mm f/4，價格還不到你那支的一半。而且，加上我的1.4倍增距鏡，一支420mm f/5.6的鏡頭，在全片幅相機上的焦距範圍甚至比800mm還要大。

派特：嗯，我認為你的 ISO 表現開始出現問題了，但確實如此。

馬特：還有，你打算帶著你的「怪物」進山嗎？我真不想。而且，如果你想把它空運過去，你可能要付超重行李費。等你終於到了目的地，試試在巴西某個偏遠地區拿出鏡頭。你會發現自己最後只能穿著內褲回飯店……如果你還能活著回來的話。

派特：我沒辦法反駁，但我當初可不是為了省錢或減肥才開始拍野生動物的。這愛好既費錢又費體力，還能說什麼呢？要是這愛好讓我覺得麻煩，我就去學織毛衣了。

低光

在討論相機在低光照條件下的表現時，不同感光元件的表現差異總是會被提及。 Mat說：“我之前提到過我的相機的 ISO 性能可能存在問題，我想澄清一下。微型四分之三系統在低光照條件下完全沒有問題。我敢肯定，我手動拍攝低光照照片比你容易得多。”

帕特：是因為你的相機比較輕嗎？

馬特：這只是其中一部分原因。我的影像穩定功能非常好，我可以輕鬆地以 1/40 秒的快門速度拍攝。即使你用的是「輕巧」的 800mm f/6.3 鏡頭和高階的尼康 Z8 相機，我認為你也達不到這個效果。

派特：也許吧，但我記得你拍過一張野生動物照片，照片裡的鳥非常清晰，但看起來好像頭不見了，因為它剛剛飛過。 1/40 秒的快門速度只適合拍攝靜止的物體。如果是光線不好的情況下拍攝飛行中的鳥類，你會怎麼做？

馬特：這很簡單──我去拿瓶啤酒。好了，說真的，我要用6400這樣的高ISO拍攝，再用一些現在市面上很流行的降噪軟體。效果真是驚人。

派特：是的，但我只有當ISO值達到32,000左右才會回家。現在我覺得ISO 6400已經算不上高了。全片幅相機在高ISO值下表現確實較好。

馬特：我不能否認這一點，但你必須記得靈活變通。我記得在巴拿馬的一座塔上拍照時，周圍的人都拿著像你一樣的大鏡頭。一隻角雕棲息在離我們不遠的一根樹枝上。每個人都用三腳架拍攝它，結果都拍出了同樣的糟糕照片，因為天空太亮了。我站在長椅上，把相機舉過頭頂，把螢幕向下傾斜，拍出了角雕背後美麗的綠色森林背景。

真正重要的是什麼？

馬特：那它還有哪些優點呢？對了，你的新相機可以拍攝預先錄製RAW格式的照片嗎？

帕特：別惹我生氣！有傳言說她很快就要來了！

Matt：哦，我差點忘了，你的相機有類似即時合成的功能嗎？

派特：不，我不需要那種花招！攝影真正重要的是影像本身，而不是廉價的技巧。

馬特：我不同意你把它稱為廉價的伎倆或噱頭。我真的很喜歡即時合成……但是……我必須承認你說的很對。

派特：哦，你終於明白真相了嗎？

馬特：我對微型4/3系統的看法不會改變，但你剛才說的某些話引起了我的注意。攝影中真正重要的是影像本身。這場爭論究竟是怎麼開始的？

派特：好吧，你說得對。或許我們需要冷靜一下。好照片就是好照片。我不能否認──你的照片很漂亮，我的照片也很漂亮。

馬特：完全正確。我見過的很多最好的照片，用這兩種系統中的任何一種拍攝都一樣好。

派特：我想我們在這點上達成共識了。用哪一台相機其實不重要。現在的相機不能拍出好照片嗎？

帕特：是的，當然。老款相機也一樣。所以，咱們別再吵了，再喝杯啤酒吧，好嗎？

馬特：聽起來不錯，派特。不過，我得先說明一下，近期內不會換用全片幅相機。

派特：除非我死了，否則你休想放棄尼康 Z8。

概括

啊，我真是鬆了一口氣。這兩個朋友終於找到了共同點，這才是應有的結果。每個系統都有其優缺點，而且總能找到替代方案——或者精心挑選鏡頭——來最大限度地減少感測器尺寸上的差異。

隨著首款商用36×24mm相機即將迎來百年誕辰，我們可以認真回顧歷史。近百年過去了，我們真的還需要全片幅相機嗎？我的簡短回答是：當然需要！全片幅相機非常棒，就像我今天提到的其他所有畫幅格式一樣。有了這麼多選擇，我們的攝影生活更加精彩。

最後，還有個你可能感興趣的話題。你可能已經注意到，本文中的圖片缺少通常的相機、鏡頭和曝光資訊。我挑選了十張用不同相機拍攝的照片。為了增加挑戰性，我甚至沒有提及攝影師的名字。你能猜出其中任何一張照片的感光元件尺寸嗎？歡迎在留言區留下你的答案。

最後，無論感光元件尺寸大小，我都祝您光線充足。