單眼相機和微單相機影片拍攝基礎知識

في الماضي، كانت معدات التصوير الفوتوغرافي ومعدات تصوير الفيديو قطعًا مختلفة تمامًا. لكن الأوقات تغيرت مع صعود 數碼單反相機 وMirrorless القادرة على تصوير فيديو بجودة ممتازة. إذا كنت تخطط للاستفادة من هذه الميزات، فما هي المعدات الإضافية التي تحتاجها؟ في هذا التجميع لـإكسسوارات تصوير الفيديو، سأسلط الضوء على بعض معداتي المفضلة لمصوري الفيديو الذين يعتمدون على كاميرات DSLR وMirrorless اليوم.

لهذا الدليل، سأستمر في استخدام مقياس التقييم من مقالاتنا السابقة، حيث أوصينا بمعدات لتصوير المناظر الطبيعية، وتصوير الفلك، والتصوير بالدرون. تقييماتنا هي:

• 1/4: نادرًا ما يستحق الاقتناء
• 2/4: قد يكون مفيدًا
• 3/4: مفيد جدًا
• 4/4: لا بد من شرائه!

في هذا الدليل، سأقوم بتقييم كل قطعة من المعدات بناءً على قيمتها لاستخدام الفيديو. ولكن حيثما أمكن، سأذكر أيضًا كيف استخدمت هذه الإكسسوارات في التصوير الفوتوغرافي الثابت.

بعد هذا التمهيد، لننتقل إلى المعدات!

فلاتر ND المتغيرة (4/4)

بينما غالبًا ما تجد فلاتر الكثافة المحايدة (ND filters) مكانًا لها في حقائب المصورين، فإن فلاتر ND المتغيرة هي المفضلة لدى مصوري الفيديو. على غرار فلاتر ND التقليدية، تقلل فلاتر ND المتغيرة كمية الضوء التي تصل إلى مستشعر الكاميرا. ولكن كما يوحي اسمها، تتيح لك فلاتر ND المتغيرة 變化 درجة تعتيمها عن طريق تدوير الجزء الأمامي منها، تمامًا مثل الفلتر المستقطب.

تُعد فلاتر ND المتغيرة مفيدة جدًا لتصوير الفيديو لأنها تتيح لك الالتزام بقاعدة الغالق 180 درجة (180 degree shutter rule)، حتى في ظروف الإضاءة الساطعة. تنص قاعدة الغالق 180 درجة على أن سرعة الغالق يجب أن تكون “1/(ضعف معدل الإطارات الخاص بك)”، أ或者 أقرب ما يمكن إلى ذلك، للحصول على حركة طبيعية المظهر في الفيديو الخاص بك. على سبيل المثال، إذا كنت تصور بمعدل 24 إطارًا في الثانية (FPS)، فستكون سرعة الغالق المستهدفة 1/48 من الثانية، والتي يتم تقريبها إلى 1/50 ثانية في معظم الكاميرات.

ربما يمكنك الآن أن تدرك لماذا يُعد فلتر الكثافة المحايدة مهمًا للغاية إذا كنت تحاول تحقيق سرعة الغالق هذه! بدون هذا الفلتر، ستكون المشاهد المضاءة بنور الشمس الساطع عند سرعة غالق 1/50 ثانية معرضة بشكل مفرط للضوء (overexposed) بمجرد البدء في استخدام فتحات عدسة أوسع مثل f/2.8 أ或者 f/1.8 (حتى عند ISO الأساسي).

على الرغم من أنه يمكنك استخدام مجموعة من فلاتر ND العادية ذات القوى المتعددة، إلا أن امتلاك فلتر ND متغير واحد فقط يُعد خيارًا أكثر كفاءة من حيث التكلفة ويوفر الكثير من الوقت في موقع التصوير. إذا كنت تحتاج إلى تقليل شديد للضوء المحيط، يمكنك ضبط الفلتر المتغير بقوة عالية؛ أما إذا تغيرت الظروف الجوية بظهور الغيوم ولم تعد بحاجة إلى هذا القدر من التعتيم، فيمكنك بسهولة التحول إلى إعداد أخف.

تتكون فلاتر ND المتغيرة بشكل أساسي من فلترين استقطاب موضوعين فوق بعضهما البعض. يؤدي تدوير حلقة الفلتر إلى حجب المزيد أ或者 الأقل من الضوء، اعتمادًا على مدى تدويرها. والنتيجة هي نطاق مذهل من قدرات حجب الضوء، مثل الكثافة التي تتراوح من 0.3 إلى 9 توقفات التي يوفرها فلتر SmallRig MRC Variable ND. إعداد “0.3 توقف” هو الحجب المتأصل للضوء في الفلتر دون تطبيق أي تقليل إضافي، بينما يمكنك زيادة التعتيم حتى 9 توقفات كاملة للتصوير في الإضاءة الساطعة جدًا.

بالطبع، لا يقتصر الاستفادة من فلتر ND على مصوري الفيديو فحسب. فمصورو المناظر الطبيعية غالبًا ما يحتفظون بفلتر ND في حقائبهم لالتقاط تعريضات طويلة خلال النهار. وبينما يمكن محاكاة بعض جوانب تأثير فلتر ND في مرحلة ما بعد المعالجة، إلا أن فلتر ND متعدد الاستخدامات بما يكفي ليظل أحد الفلاتر الأساسية لدي حتى للصور الثابتة.

من أهم الاعتبارات عند شراء فلاتر ND هي حيادية الألوان وأداء الحواف. كما أن فلاتر ND المتغيرة قد تنتج أحيانًا خطوطًا داكنة أ或者 غير متساوية أ或者 ضبابية عند استخدامها بالقرب من أقصى قوتها. لقد ذكرت فلتر SmallRig MRC لأنه الفلتر الذي أستخدمه، وقد وجدت أنه يقدم أداءً جيدًا في هذه الجوانب، لكنني أوصي بإجراء بحثك الخاص قبل الشراء، فهذه الفلاتر ليست رخيصة.

بشكل عام، يُعد فلتر ND المتغير خيارًا ممتازًا للمصورين، وهو ضروري للغاية لمصوري الفيديو. وبالنظر إلى جودة فلاتر ND المتغيرة اليوم، سأفكر مرتين قبل العودة إلى فلاتر ND ذات القوة الثابتة، إلا إذا كنت تحتاج بشكل روتيني إلى تقليل الإضاءة بمقدار 8 توقفات أ或者 أكثر.

رأس الحامل ثلاثي القوائم للفيديو (4/4)

على الرغم من إمكانية استخدام أي رأس حامل ثلاثي القوائم للتصوير الفوتوغرافي والفيديو على حد سواء، إلا أن امتلاك الإعداد الصحيح يمكن أن يحدث فرقًا كبيرًا في جودة عملك. يتميز حامل ثلاثي القوائم المخصص للفيديو عادةً بتصميم أكثر ضخامة لدعم معدات الفيديو الأكبر حجمًا، والأهم من ذلك، أنه يشتمل على رأس مصمم خصيصًا لتصوير الفيديو.

يمكن للرأس السائل، مثل Manfrotto 502AH، توفير حركات بان وإمالة أكثر سلاسة بكثير من الرأس الكروي (الذي يفضله المصورون الفوتوغرافيون للأعمال غير المرتبطة بالفيديو). وهذا ينتج لقطات أكثر انسيابية وجمالاً. بالإضافة إلى ذلك، فإن عناصر مثل المقبض الأطول، ودعم الموازنة، والتحكم الدقيق في الشد، كلها مناسبة تمامًا لتصوير الفيديو.

الحامل ثلاثي القوائم المخصص للفيديو (2/4)

من الواضح أنك ستحتاج إلى حامل ثلاثي القوائم ليناسب الرأس السائل. ولكن هل يجب أن يكون حامل ثلاثي القوائم مخصصًا للفيديو؟ تتمتع هذه الحوامل ببعض المزايا، حيث يوفر حجمها ووزنها الأكبر ثباتًا سهلاً لكاميرتك. بعضها يمتلك ميزات أخرى لتصوير الفيديو، مثل عجلات التثبيت للاستخدام في استوديوهات البث.

ولكن بالنسبة لمعظم مصوري الفيديو الذين يستخدمون كاميرات DSLR والكاميرات بدون مرآة، يمكنك الاكتفاء باستخدام حامل ثلاثي القوائم للتصوير الفوتوغرافي العادي، بشرط أن يكون متينًا. (لا أوصي باستخدام حامل ثلاثي القوائم للسفر مع رأس سائل ضخم.) المفتاح لتصوير الفيديو هو رأس الحامل ثلاثي القوائم؛ أنصحك بإنفاق الجزء الأكبر من ميزانيتك عليه.

شاشة HDMI (3/4)

إذا كنت تصور الفيديو باستخدام كاميرا DSLR أ或者 無反光鏡相機، فإن شاشة HDMI الخارجية تُعد إضافة أساسية لـ معداتك، فهي بمثابة نسخة أكبر من الشاشة الخلفية لـ كاميرتك. بينما توفر شاشات HDMI الأكثر تطوراً ميزات متقدمة مثل تحويلات LUT، ونطاقات العرض (scopes)، ودعم العدسات الـ anamorphic، وميزة التركيز البؤري (peaking)، فإن أبسط هذه الشاشات تقدم الميزة الأهم على الإطلاق: مساحة عرض أكبر. هذه الشاشة الأكبر حجماً تسهل عليك رؤية التأطير، والتحقق من التركيز البؤري، وملاحظة أي تفاصيل صغيرة قد تؤثر على تكوين لقطاتك.

الشاشة التي أستخدمها شخصياً هي FeelWorld 5.7” On-Camera Monitor. وتُعد شاشات Atomos أيضاً خياراً شائعاً جداً إذا كنت بحاجة إلى المزيد من الميزات، خاصةً طراز Ninja V المتطور (سنتحدث عنه بتفصيل أكبر في القسم التالي). لقد أصبحت شاشة HDMI جزءاً لا يتجزأ من عملي في تصوير الفيديو منذ أن بدأت استخدامها. الجانب السلبي الوحيد هو أن معظم الشاشات الخارجية تتطلب أيضاً طاقة خارجية، والتي يمكن توفيرها عادةً بواسطة حزمة بطارية صغيرة. ومن المثير للاهتمام أن بعض الشاشات تدعم أيضاً تمرير الطاقة إلى الكاميرا.

جهاز التسجيل الخارجي (2/4)

تُعد أجهزة التسجيل الخارجية، مثل Atomos Ninja V، بمثابة شاشات HDMI متطورة للغاية. فهي لا تقدم جميع ميزات الشاشات الخارجية العادية فحسب، بل تدعم أيضًا تسجيل وتشغيل الفيديو بجودة أعلى مما قد تتمكن الكاميرا من التقاطه داخليًا.

سواء كان ذلك يعني دعم فيديو RAW، أ或者 تسجيل LOG، أ或者 لقطات HDR، فإن الجهاز الخارجي قادر على تسجيل الفيديو بأفضل جودة ممكنة. يعتمد دعم هذه الوظيفة على كاميرا DSLR أ或者 الكاميرا عديمة المرآة الخاصة بك، ولكن في معظم الكاميرات، يترجم المسجل الخارجي إلى ذروة جودة الصورة في مقاطع الفيديو الملتقطة لتلك الكاميرا.

ومع ذلك، فإن هذا يأتي بتكلفة كبيرة. فكل من الجهاز نفسه وخيارات التخزين التي غالبًا ما تكون مملوكة للشركة المصنعة يمكن أن تكون باهظة الثمن. بالإضافة إلى ذلك، قد لا تكون تحسينات الجودة كبيرة جدًا في الممارسة العملية. ما لم تكن تقوم بمعالجة لقطاتك بشكل مكثف، فقد يكون برنامج ترميز الكاميرا الداخلي الخاص بك جيدًا بما فيه الكفاية.

البطارية الخارجية الكبيرة (3/4)

يستهلك تصوير الفيديو البطاريات بسرعة. ولكن ليست الكاميرا وحدها هي التي تحتاج إلى التفكير فيها، بل تحتاج أيضًا إلى تشغيل ملحقاتك، مثل الشاشات الخارجية وأجهزة التسجيل والأضواء المثبتة على الكاميرا والمثبتات (gimbals). تُعد إدارة الطاقة عبر معداتك اعتبارًا بالغ الأهمية.

لمعالجة هذه المشكلة، يمكن أن يؤدي الحصول على عدد قليل من البطاريات الكبيرة وتوزيع طاقتها على مختلف قطع معداتك إلى تسهيل الأمور كثيرًا، مقارنةً بإدارة عشرات البطاريات الصغيرة.

مع بطارية فيديو أكبر، ستتمكن غالبًا من تركيبها على محول بطارية أ或者 لوحة إمداد طاقة. تقوم هذه اللوحات بعد ذلك بتوزيع الإخراج إلى D-Tap، وUSB، ومحولات البطارية الوهمية (dummy battery adapters)، و12V، أ或者 معايير طاقة أخرى، مما يتيح لك تشغيل مجموعة واسعة من إكسسوارات التصوير.

في حين أن هذه البطاريات قد تكون كبيرة بعض الشيء وأكثر صعوبة في الاستخدام، بالإضافة إلى كونها أكثر تكلفة في البداية، إلا أن عمرها الطويل ومرونتها تعتبر اعتبارات قيمة. للتصوير الاحترافي المتقدم، أوصي باستخدام إحدى هذه البطاريات بدلاً من شحن أ或者 تشغيل جميع ملحقاتك بشكل فردي.

مثبت الكاميرا (الجيمبال) لتصوير الفيديو المحمول باليد (4/4)

إذا كنت قد قرأت مقالتي السابقة حول أفضل مثبتات الكاميرا (الجيمبال) المتوفرة، فستعلم أنني من أشد المعجبين بها! يعمل الجيمبال على تثبيت الكاميرا باستخدام محركات كهربائية، مما يتيح لك الحصول على حركة سلسة وتقليل اهتزاز الكاميرا إلى أدنى حد في فيديوهاتك المحمولة باليد. بالنسبة للعديد من الفيديوهات التي أقوم بتصويرها، تُعد هذه الأجهزة أدوات أساسية. إن امتلاك جيمبال يفتح آفاقًا واسعة لأنواع اللقطات والانتقالات الممكنة، ويخلق فرصًا لا يمكن تحقيقها بأي طريقة أخرى.

ميكروفون لافالير: لضمان جودة صوت احترافية (3/4)

يُعد التقاط صوت عالي الجودة أمرًا ضروريًا عند تصوير الفيديو، وهو أسهل مما تتوقع. للأسف، لا تُعد الميكروفونات المدمجة في الكاميرا مناسبة لتسجيل صوت نقي، فهي صغيرة الحجم وستلتقط ضوضاء الكاميرا والرياح وغيرها من الأصوات غير المرغوبة.

تعمل ميكروفونات لافالير – تلك الميكروفونات الصغيرة التي تُثبت على قمصان المتحدثين – على التخلص من كل هذه المشكلات. فبتحريك الميكروفون بعيدًا عن الكاميرا (وبالقرب من فم المتحدث)، يمكن لميكروفونات لافالير التقاط صوت أنقى بكثير، دون الحاجة إلى جهد إضافي من فريق العمل.

للسهولة، أفضل استخدام نظام إرسال لاسلكي صغير مثل Hollyland’s Lark 150 أ或者 大疆麥克風. تجمع هذه الأنظمة بين جهاز استقبال لاسلكي وجهاز إرسال واحد أ或者 أكثر في مجموعة واحدة. عند الكاميرا، يتم توصيل جهاز الاستقبال بمدخل الميكروفون الخاص بالكاميرا، لتمرير الصوت إليها.

في أنظمة الإرسال هذه، توجد ميكروفونات مدمجة بالفعل في أجهزة الإرسال، أ或者 يمكنك توصيل ميكروفون لافالير منفصل بجهاز الإرسال (تتضمن مجموعة Hollyland ميكروفونين لافالير من هذا النوع، بينما لا تتضمنها مجموعة DJI). إذا كانت ميزانيتك محدودة، فإن إعداد الإرسال ليس ضروريًا، ويمكنك تسجيل الصوت الخارجي باستخدام ميكروفون لافالير بسيط 和 مسجل صوت أساسي، ثم مطابقة المسارات الصوتية مع الفيديو يدويًا في مرحلة ما بعد الإنتاج.

ميكروفون شوتجن (3/4)

يُعد ميكروفون الشوتجن خيارًا ممتازًا لتسجيل الصوت الاحترافي في مجموعة متنوعة من السيناريوهات. لقد صنفت كلاً من ميكروفونات لافالير والشوتجن بتقييم 3/4، وهذا فقط لأنني لا أعتقد أنك بحاجة إلى كليهما. لكنك بالتأكيد تحتاج إلى واحد على الأقل!

في هذا السياق، يمثل ميكروفون الشوتجن منهجًا مختلفًا لتسجيل الصوت مقارنة بميكروفون لافالير. فبينما يُعد ميكروفون لافالير ممتازًا لالتقاط حديث شخص أ或者 شخصين، ويناسب تمامًا المقابلات أ或者 التقديم المباشر أمام الكاميرا، يقدم ميكروفون الشوتجن طريقة أكثر مرونة لتسجيل أي شيء أمامك.

ميكروفون الشوتجن هو في الأساس أنبوب طويل مزود بميكروفون في أحد طرفيه. يوجه الأنبوب الصوت بنمط التقاط يختلف حسب الطراز: الأنابيب الأطول توفر نمطًا أضيق، حيث تسمح لك الأطول بالتقاط صوت فرد واحد فقط من مسافة بعيدة، مع رفض معظم الضوضاء المحيطة. ومع ذلك، تقدم النماذج الأكثر عمومية بعض الالتقاط الجانبي، مما يساعدك على التقاط جزء من الأجواء المحيطة، مع الاستمرار في التركيز على الهدف الرئيسي. تُفضل ميكروفونات الشوتجن أيضًا إذا كنت ترغب في تسجيل الصوت من مصادر أخرى غير الأشخاص، مثل زقزقة الطيور أ或者 حفيف الأشجار.

تتميز ميكروفونات الشوتجن (Shotgun microphones) بمرونة أكبر قليلاً من ميكروفونات لافالير (lav mics)، حيث يمكن فصلها عن الكاميرا واستخدامها عبر ذراع بوم (boom) للحصول على عزل صوتي أفضل. يمكن تشغيل هذه الميكروفونات أحيانًا بواسطة الكاميرا نفسها، مما يبسط عملية تصوير الفيديو إذا كنت تبحث عن شيء صغير وخفيف، مثل ميكروفون Rode VideoMic Go الشهير. لكن ميكروفونات الشوتجن المتطورة عادةً ما تحتاج إلى مصدر طاقة خارجي.

متابع التركيز (Follow Focus) (2/4)

متابع التركيز (Follow Focus) هو قرص خارجي صغير وآلية تُثبت على عدستك، ويعمل بشكل أساسي كطريقة أكثر دقة وقابلية للتكرار لضبط التركيز يدويًا. إنه مثالي للحصول على سحب تركيز دقيق (focus pulls) مطلوب للتبديل بسلاسة بين نقطتي تركيز.

利用 متابع تركيز من SmallRig بسعر 99 دولارًا. توجد أيضًا خيارات أكبر وأكثر تكلفة لكاميرات السينما، لكنني لا أرى أنها ضرورية لتصوير الفيديو الأساسي بكاميرات DSLR/بدون مرآة. في متابع التركيز هذا (وفي معظم الأنواع الأخرى)، يمكنك ضبط موضعين للتركيز مسبقًا والتبديل بينهما عن طريق تدوير القرص حتى تصل إلى نقطة التوقف المحددة. إنه مفيد لتصوير شخصين يتحدثان إذا كنت ترغب في تبديل التركيز بينهما أثناء اللقطة.

يوفر استخدام متابع التركيز العديد من الفوائد لعمل الفيديو، لكنه لا يخلو من العيوب. يستغرق إعداد التثبيت (rigging)، ووضع الكابل المسنن حول عدستك، وترتيب الأمور بشكل عام بضع دقائق، مما يجعله خيارًا متعمدًا لاستخدامه.

من السلبيات الإضافية أن بعض الكاميرات ذات العدسات التي تعمل بنظام التركيز الإلكتروني (focus-by-wire) لا تعمل بشكل جيد مع متابع التركيز، لأنها إما لا تملك تطابقًا بنسبة 1:1 بين الدوران وتغيير التركيز، أ或者 تعيد ضبط موضع التركيز بشكل عشوائي عند إيقاف تشغيلها. إذا كانت عدستك تظهر هذه السلوكيات، فلن يقدم متابع التركيز فائدة كبيرة.

لا أعتبر متابع التركيز ضروريًا لتصوير الفيديو الأساسي في الوقت الحاضر، نظرًا لأن معظم الكاميرات الجديدة، وخاصة الكاميرات عديمة المرآة، تتمتع بتركيز تلقائي جيد للفيديو على أي حال. ولكن إذا وجدت نفسك كثيرًا ما تغير التركيز في منتصف اللقطة، فأنصحك بإضافته إلى حقيبتك.

صندوق المات (Matte Box) (3/4)

يُعد صندوق المات (Matte Box) من إكسسوارات التصوير المتقدمة، وهو في الأساس واقي عدسة (lens hood) مطور للغاية. بينما صُمم واقي العدسة لحماية العنصر الأمامي لعدستك من الضوء العرضي، وبالتالي الحماية من توهج العدسة، يوفر صندوق المات حماية أكثر دقة وفعالية ضد الضوء غير المرغوب فيه. من خلال حجب مساحة أكبر خارج إطار الصورة، تساعد صناديق المات على التخلص من أي مصدر للتوهج، سواء كان ذلك من الشمس أ或者 أضواء الاستوديو.

كميزة إضافية، يمكن للعديد من صناديق المات استيعاب فلاتر أكبر يتم تركيبها بسهولة. أنا أستخدم صندوق مات Star-Trail خصيصًا لهذه الميزة. الفلاتر الكبيرة التي تناسب صناديق المات هذه ليست رخيصة، لكنها عادة ما تكون ذات جودة عالية جدًا. ومع ذلك، إذا حصلت على صندوق مات يتم تركيبه مباشرة على خيوط فلتر عدستك (بما في ذلك الذي ذكرته للتو)، فيمكنك دائمًا استخدام فلاتر قياسية قابلة للتركيب باللف بدلاً من ذلك.

لقد وجدتُ أن صندوق المات يكون مفيدًا للغاية في إعدادات الاستوديو، حيث يمكنني الاستفادة من الحاجب الكبير لحجب أي ضوء قادم من أضواء الاستوديو أ或者 الفلاشات الموجودة خارج الإطار مباشرةً. ولكن كما ترون، صناديق المات ليست إعدادات صغيرة، لذا تأكد من أن حجمها يناسب أغراضك من التصوير. وتأكد أيضًا من أن صندوق المات يتوافق مع عدسات كاميرا DSLR أ或者 الكاميرا بدون مرآة التي تستخدمها: على سبيل المثال، إذا كان لديك عدسة 14 مم، أ或者 عدسة ذات حجم خيط فلتر كبير يتجاوز 95 مم، فلن تكون جميع صناديق المات متوافقة.

بغض النظر عن نوع صندوق المات الذي تختاره، احرص على اقتناء واحد بحجم كافٍ لتلبية احتياجات عدساتك المستقبلية. غالبًا ما يكون هناك فرق بسيط في السعر، تمامًا كما هو الحال مع الفلاتر، بين الطراز الأصغر والأكبر. هذا الفارق السعري أقل بكثير من تكلفة شراء فلتر أ或者 صندوق ثانٍ أكبر عندما تقوم بترقية العدسات أ或者 تبديلها 之後。

لقد وجدت أن صندوق المات الخاص بي مفيد للغاية في تصوير الفيديو داخل الاستوديو، لذلك قمت بتقييمه 3/4. ومع ذلك، يمكن لمصوري الفيديو الذين يفضلون السفر بخفة الاستعاضة عنه بأغطية العدسات.

結論

نأمل أن يكون هذا الدليل قد منحك فهمًا جيدًا للمعدات والإكسسوارات التي ستحتاجها لعمل تصوير الفيديو، خاصةً مع كاميرا DSLR أ或者 كاميرا بدون مرآة. لم أقم بتقييم أي عنصر بـ “1/4” أعلاه، لأنه لم يخطر ببالي أي إكسسوار فيديو عديم الفائدة تمامًا – لكنني مهتم بسماع أي قصص مروعة لديكم! لا تترددوا في إخباري في التعليقات إذا كانت لديكم أي أسئلة أ或者 اقتراحات بخصوص الإكسسوارات التي ذكرتها أعلاه. تصوير سعيد!